Phraséologie et stylistique de la langue littéraire Phraseology and Stylistics of Literary Language

L’agencement des contributions n’est toutefois pas aléatoire, mais obéit à la logique wittgensteinienne des ressemblances de famille. La première contribution, celle d’Agnès Tutin et Najwa Gharbi, traite des « phrases préfabriquées » expressives telles que si tu veux, c’est pas croyable !, comme tu veux, à quoi bon, etc., qui sont des phraséologismes facilement repérables dans les dialogues des romans contemporains. En revanche, d’autres expressions et/ou structures polylexicales ne révèlent leur récurrence et même leur fonction structurante au sein d’un texte donné qu’à l’aide d’outils statistiques, ce qui est le cas du motif textuel. Le motif n’est plus un élément fictionnel symbolique ou constitutif de l’imaginaire d’une œuvre, mais un observable phraséologique opératoire pour la distinction et la caractérisation des sous-genres romanesques, comme il en ressort des trois études suivantes : celle de Julie Sorba, qui analyse les expressions spatiales formant des motifs spécifiques à la littérature générale, contrastée aux romans historiques, policiers et de science-fiction ; celle d’Ilaria Vidotto et de Vannina Goossens, qui explorent le fonctionnement discursif du motif de la fenêtre dans la littérature générale et les romans sentimentaux, dont les frontières s’avèrent plus poreuses qu’on ne le croirait, et, enfin, l’article de Clémence Jacquot, Vannina Goossens et Iva Novakova qui distinguent les romans sentimentaux et ceux de la collection Harlequin à travers une série de motifs exprimant la sensualité, l’émotion, la communication non verbale, etc. Ces trois contributions ont pour trait commun de ne pas analyser le motif en termes de rhétorique ou de style individuel des auteurs (comme c’est souvent le cas en stylistique classique), mais à travers des patrons lexico-syntaxiques récurrents extraits automatiquement, grâce à des outils du Traitement Automatique du Langage (TAL).

L’usage de certaines expressions lexico-syntaxiques récurrentes d’émotions dans les romans sentimentaux anglais et allemands est interrogé d’un point de vue stylistique et contrastif par Marion Gymnich et Susanne Dyka. On retrouve aussi la démarche contrastive dans l’article d’Araceli Gómez Fernández qui compare les versions française et espagnole du Petit Prince d’Antoine de St. Éxupery afin d’y explorer le rôle des phrasèmes en tant que balises pour la cohésion et la progression textuelles du roman. La problématique de la progression textuelle se voit ensuite élargie, dans la contribution d’Emmanuel Baumer, Dominique Dias et Catherine Schnedecker, à l’étude quantitative et qualitative des chaînes de référence révélant les modalités d’apparition des personnages dans les incipit des romans réalistes allemands, anglais et français du XIXe siècle. La perspective inter-langues est également présente dans l’étude de Teresa Maria Włosowicz, consacrée aux traductions dans cinq langues de certaines expressions idiomatiques et métaphores que l’on trouve dans le conte Tintenherz (Cœur d’encre) de Cornelia Funke. L’approche y est essentiellement qualitative et vise à analyser les techniques traductionnelles de ces séquences qui posent des difficultés aux traducteurs de cette œuvre destinée aux enfants. Si la perspective retenue dans les études interlinguistiques présentées précédemment est essentiellement sémasiologique, celle adoptée par John D. Gallagher, en revanche, est onomasiologique : l’auteur examine les possibilités riches et variées d’expression du concept de ‘(sou)rire’ dans des textes littéraires français et anglais, publiés après 1945.

Les deux contributions qui suivent explorent le style d’auteurs. Véronique Magri montre la pertinence des méthodes lexicométriques pour l’étude des cooccurrences, révélatrices du style de Jean Giono dans ses romans appartenant à la première (avant-guerre) et à la deuxième manière (après-guerre). Les méthodes textométriques sont appliquées aussi par Véronique Montémont pour mettre au jour certaines caractéristiques du style autobiographique, par exemple la ponctuation et les types de phrases, comparés à ceux du roman, surtout lorsqu’il s’agit d’auteurs qui pratiquent les deux genres (autobiographie et roman).

Ce bref tour d’horizon, on le voit, met en évidence un réseau complexe de convergences entre les contributions réunies ici, lesquelles reflètent de manière fidèle le déroulement du colloque, qu’il s’agisse des conférences elles-mêmes ou des discussions qui en ont découlé. Nous sommes convaincus que les synergies créées entre les différentes perspectives et approches esquissées, soit de la linguistique (outillée), soit de la stylistique (outillée), confirment à la fois la nécessité et la fécondité du dialogue entre ces disciplines.

Le colloque ainsi que la publication de ses résultats n’auraient pas été possibles sans le généreux soutien financier de la Deutsche Forschungsgemeinschaft et de la Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg – sans oublier l’engagement des membres du comité scientifique dans le processus d’évaluation des contributions et le précieux soutien logistique « sur place » de Stefan Koch, Anne Merz et Isabel Wimmer, auxquels s’adressent nos plus sincères et chaleureux remerciements.

Erlangen/Grenoble, mars 2020

Ludwig Fesenmeier/Iva Novakova

Introduction

(English version)

The present volume has grown out of an international symposium held at Friedrich-Alexander Universität Erlangen-Nürnberg from 13th to 15th March 2019, which brought together 45 scholars from 15 countries. The symposium, titled Phraseology and Stylistics of Literary Language/Phraséologie et Stylistique de la langue littéraire, was organized as part of the Franco-German PhraseoRom research project, jointly funded by the Deutsche Forschungsgemeinschaft and the Agence Nationale de la Recherche.

The chief objective of the symposium was to study the phraseology specific to post-war novels in English, French and German, but it was also more broadly intended as a forum for discussing new approaches from the broad field of the digital humanities, with a particular focus on issues surrounding literary phraseology and literary stylistics. Special attention was given to a) linguistic and pragmatic/discoursal analyses of statistically significant multi-word expressions in literary texts, b) ways of identifying literary genres with the aid of statistical methods and c) corpus stylistics. These three thematic strands, which run through the contributions to this volume, have been approached from various angles: first, the application of statistical methods and corpus linguistics to literary texts; second, linguistic and stylistic analyses of multi-word expressions, such as collocations, colligations, and recurrent lexico-grammatical patterns with a narrative function (‘motifs’) specific to literary language as a whole or to some particular author; third, interlingual comparison of phraseological sequences in original or translated works of fiction.

While the three aforementioned thematic strands have informed our arrangement of the 19 contributions assembled in this volume, we have deliberately dispensed with an explicit categorization. The reason is that such categorization might have under-emphasized the potential, in phraseology and stylistics, for overlap between the subject matter and the methodologies employed, an overlap which is reflected in the various approaches adopted by the contributors.

Julie Sorba analyses spatial expressions constituting motifs in general literature, by comparison with historical, crime and science fiction. Ilaria Vidotto and Vannina Goossens explore the pragmatic/discoursal functioning of the window motif in general and romance literature, the boundaries of which prove to be more porous than generally assumed. Clémence Jacquot, Vannina Goossens et Iva Novakova use a set of motifs expressing sensuality, emotion and non-verbal communication to draw a distinction between romance novels and Harlequin novels. These three contributions have in common that they no longer analyse motifs in terms of rhetoric or individual style, but rather in the sense of lexicosyntactic patterns extracted automatically from a corpus.

Two other contributions, by Élise Schürgers and Marie-Christine Lala & Fanny Siaugues, also investigate motifs. Drawing on Bolly’s ‘constructional phraseology’ and on cooccurrence analysis, É. Schürgers looks at the emergence of the cynicism motif as it occurs in aphorisms of late-nineteenth century French novels. M.-Ch. Lala et F. Siaugues explore the evolution of motifs surrounding the nominal homme-miroir in François Bon’s Fictions du corps. This is followed by two articles, respectively by Teresa Muryn, Małgorzata Niziołek & Alicja Hajok and by Michaela Mahlberg, Viola Wiegand & Anthony Hennessey, who offer corpus-based investigations into constructions related to body language and, more specifically, into phraseology occurring with ‘hand’ (in romance fiction) and ‘eyes’ (in the novels of Charles Dickens).

The next two contributions share a focus on author style. Using the example of Jean Giono’s pre-war and post-war novels, Véronique Magri demonstrates the usefulness of lexicometric methods to co-occurrence analysis. Véronique Montémont, too, employs textometric methods to identify certain features of the autobiographical style, such as punctuation and sentence types, and compares these features with those of novels, sometimes written by the same authors.

This brief survey of the various contributions to this volume has revealed a considerable amount of convergence among them, which is at the same time a faithful reflection of the spirit which prevailed at the symposium, both during presentations and in the many and varied discussions which ensued. We are convinced that the synergies thus created between a wide range of corpus-stylistic and corpus-linguistic perspectives and approaches are ample proof of the need for, and benefits of, the ongoing dialogue between these disciplines.