Cervantes El arte de la novela

NOTA DEL AUTOR

Aunque los textos han sido parcialmente modificados, es posible que el lector (el especialista en Cervantes) reconozca lo que tienen de repetición muchas de las ideas (incluso, de algunas de las palabras) que las páginas de este libro contienen.

La pretensión que guía esta entrega, en forma de libro, no es otra que la reunir en un mismo volumen trabajos que, a pesar de haber aparecido en distintos medios, respondiendo a diferentes impulsos, conforman una unidad de pensamiento en torno a la práctica narrativa cervantina, una cuestión que me ha ocupado y preocupado desde casi el inicio de mi trayectoria investigadora.

Esta es la lista —creo que casi completa— de los trabajos previos que aquí se reúnen:

1. A) Sobre cuestiones relacionadas con la “invención” de la novela:
   • – “La compartida responsabilidad de la «escritura desatada» del Quijote”, en Criticón, 46, 1989, pp. 41–62;
   • – “Cervantes creador: «la rara invención»”, en Sevilla Arroyo, Florencio (ed.), Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra. Guanajuato: Museo Iconográfico del Quijote, 2011, pp. 315–362;
   • – “Don Quijote en una «república de hombres encantados»”, en XXV Coloquio Cervantino Internacional. El Quijote de 1615. Guanajuato en la geografía del Quijote. Guanajuato: Fundación Cervantina de México/Universidad de Guanajuato, 2015, pp. 161–180;
   • – “La narrativa cervantina entre romance y novela”, en XXIII Coloquio Cervantino Internacional. Cervantes novelista antes y después del Quijote. Fundación Cervantina de México/Universidad de Guanajuato, 2013, pp. 363–408;
   • – “Tropelía o novela: Notas cervantinas sobre el «que yo soy el primero que ha novelado en lengua castellana»”, en Tropelías, 4, 1993, pp. 15–58;
   • – “La doble naturaleza del juego que es la novela cervantina: (El Curioso impertinente)”, en La razón de la sinrazón que a la razón se hace. Lecturas actuales del Quijote. Burgos: Fundación Instituto Castellano y Leonés de la Lengua, 2005, pp. 289–302.
2. B) Sobre el Quijote:
   • – “La inagotable modernidad del Quijote”, en Ínsula, 828, 2015, pp. 17–21;
   • – “La lectura del Quijote, una aventura apasionante”, Ínsula, 625–626, 1999, pp. 4–5;
   • – “… «Y lo demás que contiene son episodios» (La fábula y los episodios en el Quijote)”, en Castilla, 18, 1993, pp. 19–40;
   • – “La compartida responsabilidad de la escritura desatada del Quijote”, en Criticón, 46, 1989, pp. 41–62.
3. C) Sobre el Persiles:
   • – “Imágenes, utopías y persuasión en Cervantes: el engaño a los ojos”, en XXVI Coloquio Cervantino Internacional. Trascendencia de Cervantes en las artes. Guanajuato: Museo Iconográfico del Quijote, 2016, pp. 39–64.
4. D) Sobre las Novelas ejemplares:
   • – “El licenciado Vidriera: la inestabilidad onomástica y la polémica «de auxiliis»”, en Cincinnati Romance Review, 37, pp. 6–23;
   • – “Algunas claves del «Misterio escondido» de El licenciado Vidriera”, Ínsula, 799–800, 2013, pp. 14–17.
5. E) Sobre atribuciones cervantinas:
   • – “Atribuciones cervantinas desde la estilometría: el entremés de Los mirones”, en Laín Corona, Guillermo y Rocío Santiago Nogales (eds.), Cartografía teatral. En homenaje al profesor José Romera Castillo. Madrid: Visor, 2019, pp. 151–168;
   • – “Más allá del romancero: Entremés de los romances”, en Edad de Oro, 32, 2013, pp. 31–45;
   • – “La cuestionada autoría del Diálogo entre Cilenia y Selanio”, en Blasco Pascual, Javier; Marín Cepeda, Patricia y Cristina Ruiz Urbón (eds.), “Hos ego versículos feci…”. Estudios de atribución y plagio. Madrid/Frankfurt am Main: Iberoamericana/Vervuert, 2010, pp. 19–74.

Al reunir ahora la totalidad de trabajos que forman parte de ese libro, he intentado que los mismos reflejaran el edificio completo de lo que son mis ideas sobre el arte narrativo cervantino, y así vienen a complementar lo ya recogido en libros como Cervantes, raro inventor (2005) o Cervantes, un hombre que escribe (2006) o en la “Presentación” de la Novelas ejemplares (2001).

En cualquiera de los casos, siempre es motivo de celebración para quien los parió la reunión bajo un mismo techo de tantos frutos (maduros o en agraz) que se hallaban dispersos, sobre todo porque son una oportunidad más para recordar y agradecer a todas aquellas personas que, de alguna manera han contribuido a la génesis de todo lo que late en las páginas que siguen: a Miguel de Cervantes; a mis maestros Félix Monge, Víctor García de la Concha, y Ricardo Gullón; a mis colegas Pilar Celma, Emilio de Miguel, Florencio Sevilla, Antonio Rey Hazas, Anastasio Rojo, Manuel Pérez López, Teresa Gómez Trueba, Carmen Morán, Patricia Marín Cepeda; a la editorial Difácil y al Museo Iconográfico del Quijote; y, finalmente, a José Montero Reguera, cervantista admirado y querido, cuyas generosas palabras abren esta recopilación de ensayos.

PRÓLOGO

Javier Blasco Pascual, catedrático de literatura española en la Universidad de Valladolid, reúne en este tomo una quincena de trabajos cervantinos publicados previamente en revistas especializadas y volúmenes diversos, aparecidos a un lado y otro del océano Atlántico. Debe ser destacada, en primer lugar, la oportunidad de esta decisión que permite recoger aquellos unitariamente, de tal manera que se facilita al lector –curioso, especializado, ingenuo– la lectura de unos textos de no siempre fácil acceso. Debe añadirse, además, que no se trata de una mera yuxtaposición: todos los materiales previos han sido sometidos a una conveniente revisión que evita repeticiones innecesarias y saltos bruscos en la manera de afrontar los temas propuestos.

El autor complementa (y concluye) con esta sus aproximaciones cervantinas extensas previas: la que publicó en el Centro de Estudios Cervantinos de Guanajuato (Cervantes, raro inventor, 1998), después ampliada en su versión española, con idéntico título (Centro de Estudios Cervantinos, 2005); y su biografía de Cervantes, también en dos versiones (Miguel de Cervantes. Regocijo de las musas, Universidad de Valladolid, 2005; Miguel de Cervantes: un hombre que escribe, Valladolid, Difácil, 2006). La suma de ambas publicaciones ayuda a entender esta tercera, en la que se aúna la reflexión crítica sobre la capacidad de Cervantes como novelador en un mundo literario que está cambiando apresuradamente en el cruce de los siglos XVI y XVII, y la reflexión sobre un “Cervantes de carne y hueso”, que conviene recuperar, lejos de esa postura, ensalzada en España por Unamuno, según la cual “nos sentimos más próximos a las figuras de ficción que a la persona por cuya ánima alienta” en “[…] un momento de la crítica que ha vaciado de todo prestigio cualquier intento de reflexión sobre la intentio auctoris, dando prioridad absoluta a la intentio operis”.

La relectura del índice sintetiza bien este compromiso de su autor, quien, bien pertrechado de sus conocimientos filológicos, teóricos e histórico- literarios, nos sumerje en aquel mundo en transformación donde surge un nuevo tipo de lector, acorde con una literatura que incorpora otros alcances y dimensiones: complicidad entre aquel y el autor, variedad de posibles interpretaciones, una censura que hay que burlar, implicaciones de tipo comercial y económico, y un oficio, el de escritor profesional, que comienza a ofrecer ejemplos de importancia.

Alejado del cervantismo asociativo, su presencia, no obstante, en cátedras prestigiosas, revistas especializadas y volúmenes de amplia temática en los que Javier Blasco ponía la nota cervantista ha sido constante en los últimos treinta años: a 1989 remite el primero de los trabajos recuperados y a 2019 el último. El ritmo de publicación se intensifica entre 2001 y 2019, en consonancia con la celebración sucesiva de varios centenarios cervantinos, motivo por que el profesor de la universidad vallisoletana fue reiteradamente requerido desde instituciones muy diversas. A estos años remiten también sus trabajos −¿habrá ocasión para que los reúna en volumen?− sobre el Quijote de 1614 (aquí excluidos), que incorporaron un grado de rigor filológico, sensatez, elegancia y ejercicio crítico que yo agradezco especialmente y de los que me “aproveché” en el mejor sentido de la palabra.

Vuelve, en efecto, Blasco sobre el autor, sobre su arte de narrar en ese nuevo mundo que abrió el Guzmán de Alfarache y supo roturar bien Miguel de Cervantes para dar nacimiento a la novela (no la novella de origen italiano, donde también ofreció un capítulo singular de historia literaria) a partir de un libro que se imprimió a finales de 1604, que salió con el temor –¿acaso impostado?– de un escritor sólidamente asentado –frente a lo que se ha querido trasladar durante siglos– en la república literaria de su tiempo. Ese temor –real, impostado– se convirtió muy poco después en conciencia absoluta de sus capacidades como escritor: “yo soy el primero que he novelado en lengua castellana”; “el manco sano, el famoso todo, el escritor alegre, el regocijo de las musas”, “el gran Persiles […] con que mi nombre y obras multiplique”, “libro que se atreve a competir con Heliodoro…”

Escritor y no solo novelista –aunque en este libro queda circunscrito casi exclusivamente a lo segundo– puesto que el mismo hombre que escribe afirmaciones como las anteriores es quien, a la vez, publica en 1615 un tomo con dieciséis piezas teatrales (ocho largas, ocho breves, casi todas en verso) y se despide anunciando que tiene en mente un “Famoso Bernardo” (acaso un poema épico), la segunda parte de La Galatea (relato pastoril entreverado de versos) y unas Semanas del jardín, libro que tiene poco que ver con ese diálogo sobre el que Blasco proporciona importantes claves al final de este volumen, y sí, con un probable conjunto de novelas cortas.

De acuerdo con un esquema clásico, de lo general a lo particular, se abordan, primero, cuestiones relativas al universo del libro y la lectura; seguidamente, otras de carácter más teórico –pero siempre apoyadas en textos de aquel tiempo– sobre aspectos básicos para entender el arte narrativo de Cervantes: romance, fábula, episodios, “mesa de trucos” (la novela como un juego), verosimilitud, imitación, ejemplaridad, entre otras. En todas ellas, la claridad expositiva unida a la riqueza de ideas y a una erudición incorporada con sabiduría facilitan la lectura y reflexión posterior de quienes se acerquen a estas páginas.

Lo particular se cifra en las páginas dedicadas a los dos Quijotes, que desarrollan con pormenor algunas de las cuestiones planteadas, a una novela ejemplar, El licenciado Vidriera, y al Persiles, buena piedra de toque para explicar aquellos momentos en que palabra e imagen se unen de manera estrecha e influyen en los personajes a quienes se dirigen.

Atento siempre a novedades críticas e investigaciones procedentes de otros ámbitos académicos, deja el final de este volumen para inteligentes y cautas aplicaciones de la lingüística forense y de la estilometría a textos cervantinos o atribuidos en ocasiones a Cervantes; son tres, en este caso, a los que Blasco hace “pepitoria”: el entremés de los Romances, el de los Mirones y el Diálogo entre Cilenia y Selanio, conservado en la Biblioteca Colombina. La riqueza de la documentación aportada, el rigor en su aplicación, el método, la elegancia con investigaciones previas que enjuicia en un hermoso debate crítico (Madrigal, Rey Hazas) y las conclusiones a las que se llega, ofrecen una aguja de marear espléndida aplicable no solo al caso cervantino. Los nombres de fray Alonso de Cabrera (para el Diálogo), Salas Barbadillo (Mirones) y Lobo Lasso de la Vega (Romances) vuelven con fuerza tras este análisis que ofrece otros muchos matices y consideraciones de interés.

Permítaseme acabar con una nota personal: la lectura de los textos de Javier Blasco me ha acompañado siempre; casi desde mis años de estudiante en la Universidad Autónoma de Madrid, donde le conocí y comencé a tratarle. De aquellos años data el texto sobre la fábula y los episodios del Quijote que tanto me ayudó en mis comienzos como cervantista. He recorrido, en los mismos años que enmarcan este libro, caminos semejantes, a veces en orden inverso, pero con planteamientos y objetivos parecidos. Han pasado desde entonces muchos años en los que el afecto, el respeto y la admiración han sido –son– invariables; por ello, que haya querido acudir a mí para saludar este nuevo libro constituye un honor que agradezco ex toto corde y que me permito usar para recomendarlo. Pasen, pasen y lean.

José Montero Reguera

Catedrático de la Universidad de Vigo