Errances et Cohérences dans les anamorphoses et les trompe-l’oeil en France
enjeux et pouvoirs de 1470-1600
Résumé
Bien que connus en Italie et en Espagne, ces deux courants artistiques, qui s'épanouissent à la Renaissance entre le Nord et le Sud du monde méditerranéen sont souvent passés inaperçus en France au fil des siècles.
Les deux projections soulignent un changement dans les représentations graphiques de la décoration, des ornements et de leur utilisation traditionnelle dans les écrits ou les livres. En se concentrant sur les châteaux français tels que Écouen, Tanlay ou Anet, l'école de Fontainebleau, Gargantua de Rabelais (1532–1534), les architectes français Philippe de l'Orme, Androuet du Cerceau, la narration de la première exploration de la Floride par le Français René Goulaine de Laudonnière et ses premières illustrations du graveur Jacques Le Moynes De Morgues reprise et distordue par Théodore de Bry, des imprimeurs tels que Geoffroy Tory dans son Champ fleury (1529), le livre examine les deux mouvements qui se complètent et trahissent ce qu'ils semblent articuler. L'ouvrage explore le sens de l'interaction entre les artistes et aborde le début d'un genre autonome pour l'écriture, la peinture et la sculpture avec l'émergence de relations historiques complexes des pratiques de l'époque. Le détournement des codes, apprécié par les humanistes et les artistes, indique leur aptitude au jugement critique et utilise une rhétorique de la déviance. Un impressionnant croisement d'images et de textes qui ne sont pas faits pour décorer, simuler ou consoler, mais pour agir, émouvoir le lecteur et nous donner accès à leur profondeur.
"While many readers are familiar with the Italian Renaissance, and particularly with the fundamental work of Leonardo da Vinci, this book delves into the Renaissance as it took shape in France. The author details the history of— and play on— perspective as it came to affect works of architecture, sculptures, paintings, maps, stained- glass windows, and literature in France. The exploration of perspective through trompe- l’oeil revolutionized knowledge itself, as the author so aptly describes as she weaves together the intellectual developments that were happening in the world, and in France, at this time. With the rediscovery of ancient texts on mathematics, ways of seeing became vivified and renewed in the years between 1470 and 1600. Here, the author details the historic invitation to explore further the absolute certitude or givenness of man’s position in the world. For a wonderful exploration of the way that distance, angles, proportion, light, and the viewer’s position play on our very notion of space, this book is an excellent guide to the advances that were made during the French Renaissance. These advances in our ways of seeing can still be visited in modern- day France, if not in person then in the wonderful selection of photos and images that the author provides for readers to study."
— Domenica Newell-Amato, Editor, Content Editing Lab, LLC
Extrait
Table des matières
- Couverture
- Advance Praise
- Titre
- Copyright
- À propos de l’auteur
- À propos du livre
- Pour référencer cet eBook
- Table des matières
- Liste des illustrations
- Remerciements
- INTRODUCTION
- CHAPITRE 1 Les Projections
- Les Règles de la Perspective
- Les Différentes Techniques de la Perspective Linéaire
- Les Défis de la Perspective
- La Camera Obscura
- Les Miroirs
- CHAPITRE 2 Le Trompe-l’Œil
- Entre Art, Mimesis, Methexis et Psychanalyse
- Éclipse du Familier
- Le Trompe-l’Œil : Espace Tridimensionnel et Illusionniste ?
- Les Fausses Tromperies du Trompe-l’Œil
- Rappel Historique de Catégories de Trompe-l’Œil
- La France et les Trompe-l’Œil de 1470–1600
- CHAPITRE 3 Exemples Français de Trompe-l’Œil
- Rebords, Corniches et Mouches
- Les Meubles
- Chapelle du Château Naussac (1501–1558)
- Peintures Murales dans les Églises
- Trompe-l’Œil de Vitrail
- Les Tapisseries
- CHAPITRE 4 L’École de Fontainebleau
- Les Cheminées
- Les Estampes
- Les Vitraux
- Les Manuscrits Illustrés
- Les Gravures
- La Galerie de Fontainebleau
- Espace, Mur et Décor sur l’Architecture
- Une Peinture dans l’École de Fontainebleau en Trompe-l’Œil
- CHAPITRE 5 Les Espaces des Corps dans Gargantua de Rabelais :
- L’Abbaye de Thélème
- CHAPITRE 6 Trompe-l’Œil Graphiques et Verbaux dans Champ fleury
- Les Raisons de l’Ouvrage
- Quelques Exemples
- Le Deuxième Livre
- La Formation de la Lettre A
- Allégorie des Lettres
- La Lettre L
- La lettre Y
- CHAPITRE 7 Les Anamorphoses
- Le Cas de Léonard de Vinci
- Impacts
- Premières Anamorphoses Architecturales en France
- Château d’Anet
- Château de Tanlay
- CHAPITRE 8 Anamorphoses dans les Cartes
- La Carte Anthropomorphique
- Oronce Finé et les Distorsions Particulières
- Léonard de Vinci, l’“Entre-Deux”
- CHAPITRE 9 Anamorphoses dans les Cartes : L’École Cartographique de Dieppe
- Jean Cossin (ou Cousin) et son Planisphère
- Guillaume le Testu et le Jeu de Transformation dans ses Cartes
- La Première Carte
- La Deuxième Carte
- La Troisième Carte
- La Quatrième Carte
- La Cinquième Carte
- La Sixième Carte
- Le Planisphère de 1566
- Les Tours et Détours de la Mappemonde de Guillaume Postel de 1578
- Le Paradis Terrestre
- Les Monstres et Sirènes
- CHAPITRE 10 Les Grands Voyages de Théodore de Bry : Anamorphoses, Trompe-l’Œil du Récit Français
- La Floride de Le Moyne de Morgues, Vue par De Bry
- Frontispice et l’Arche de Noé
- La Carte de la Floride
- Le Fort Caroline
- Images XI et XII
- Stratégies
- L’Orpaillage
- CHAPITRE 11 Les Éditeurs d’Architecture et de Traités
- Jean Goujon
- Jean Bullant
- Jacques Androuet du Cerceau
- Joseph Boillot
- Philippe de l’Orme
- CONCLUSION
- Bibliographie Sélective
- Titres de la collection
Liste des Illustrations
Figure 1.1. Un point de fuite. Courtoisie de Creative Commons, Attribution 2.5, Generic License.
Figure 1.2. Deux points de fuite. Courtoisie de Creative Commons, Attribution 2.5, Generic License.
Figure 1.3. Trois points de fuite. Courtoisie de Creative Commons, Attribution 2.5, Generic License.
Figure 1.4. La camera obscura. Extrait. Courtoisie de la bibliothèque ambrosienne, Milan.
Figure 3.3. Détail de la table Les quatre âges de la vie. Meuble cathédrale de Strasbourg. Ma photo.
Figure 3.5. Église Saint Maurice. Annecy. Partie du mural. Ma photo.←xi | xii→
Figure 3.6. Partie du vitrail. Église Saint Séverin, Paris. Ma photo.
Figure 3.7. Extrait du vitrail Les amours de Psyché et Cupidon. Chantilly. Ma photo.
Figure 3.8. Détail de la tapisserie de La vie de Saint Pierre. Musée de Beauvais. Ma photo.
Figure 3.9. Détail des Vendanges xvie siècle. Musée national du Moyen-Âge, Paris. Ma photo.
Figure 4.1. La galerie du château de Fontainebleau. 2017. Ma photo.
Figure 4.2. Partie de la cheminée représentant La chasse d’Ésaü. Château d’Écouen. Ma photo.
Figure 4.3. Partie de la cheminée Le tribut de César. Château d’Écouen. Ma photo.
Figure 4.4. Estampe de Caron 45. Courtoisie du Musée du Louvre, Paris.
Figure 4.5. La musique d’Etienne Delaune. Estampe. Courtoisie du musée du Louvre, Paris.
Figure 4.7. L’Annonciation de Jean Cousin. Courtoisie du Metropolitan Museum of Art, New York.
Figure 5.3. Geoffroy Tory. Champ fleury, 1525. Courtoisie de la James Ford Library, Minneapolis.
Figure 5.4. Escalier du château de Chateaudun. Ma photo.←xii | xiii→
Figure 6.3. La flute. Geoffroy Tory Champ fleury. Courtoisie de la James Ford Library, Minneapolis.
Figure 6.6. Le O. Geoffroy Tory, Champ fleury. Courtoisie de la James Ford Library, Minneapolis.
Figure 7.2. La voute en anamorphose du château d’Anet. Ma photo.
Figure 7.3. La voute vue en angle de la Chapelle. Château d’Anet. Ma photo.
Figure 7.4. Le sol en anamorphose de la Chapelle. Château d’Anet. Ma photo.
Figure 7.5. Détail de la Coupe du plafond. Château de Tanlay. Ma photo.
Figure 7.6. Détail de la coupe du plafond. Château de Tanlay. Ma photo.
Figure 8.1. La Cosmographie de Pierre Apian. 1544. Courtoisie de la James Ford Library, Minneapolis.
Figure 8.2. La Provence 1536–1538. Courtoisie de la BnF, Paris.
Figure 8.4. Léonard de Vinci, CA 1006 r. Courtoisie de la Bibliotèque Ambrosienne, Milan.
Figure 8.5. Extraits du Plan d’Imola. Sketches et Notes de Léonard de Vinci. 1502. Courtoisie du Château de Windsor, RL, 12686 r.←xiii | xiv→
Figure 9.1. Le monde en ellipses de Jean Cossin. Courtoisie du Château-Musée de Dieppe. Ma photo.
Figure 10.4. Extrait du fleuve Mai (Illustration VI). Les Grands Voyages de Théodore de Bry. Courtoisie du Service Historique de la Marine, Vincennes.←xiv | xv→
Figure 11.1. Courtoisie de l’École supérieure des Beaux-Arts Paris. 1547. Dépliant f. 34.
Figure 11.4. Philippe de l’Orme, Livre IV, vis à gilles dans un carré. Courtoisie de la BnF, Paris.
Figure 11.5. Philippe de l’Orme, Extrait de la Préface, Livre III. Courtoisie de la BnF, Paris.←xv | xvi→
Figure 11.6. Philippe de l’Orme, Extrait, Livre IX. Courtoisie de la BnF, Paris.
Figure 11.7. Philippe de l’Orme, Extrait, Livre IX, page 289. Courtoisie de la BnF, Paris.
Remerciements
Les remerciements sont nombreux. J’espère que je n’oublierai personne. Au cours de mes années d’enseignement et à travers les suggestions de nombreux étudiants, j’ai eu beaucoup de questions qui sont demeurées sans réponse. Ce livre est, je l’espère, une ébauche et une tentative de réponse à celle-ci : y-a-t-il des trompe-l’œil et des anamorphoses dans le début de la Renaissance en France entre 1470 quand apparaît la première anamorphose de Léonard de Vinci et 1600 (deux ans après l’Édit de Nantes qui marque la fin des guerres de religion) ?
Au gré du vent et des voyages en France, j’ai pu constater que les sources étaient nombreuses et variées. Que ce soient dans les sculptures, les églises, les tapisseries, les vitraux, etc., à travers les explorateurs français au Nouveau Monde, les éditeurs ou même des écrivains, le phénomène de trompe-l’œil en littérature et en art existe bien à l’époque.
C’est grâce à plusieurs bourses de Macalester, La Kress foundation (RSA), que j’ai pu me lancer dans ce petit voyage sur ces deux courants assez méconnus. C’est aussi grâce au soutien de Tom Conley, Abbot Lawrence Lowell Professor à Harvard, que le départ fut pris.
Il ne faut pas non plus oublier la confiance inébranlable du Professeure de français Françoise Denis, Macalester College, ni celle du Professeure de Français Julie Rogers, Macalester College. Je voudrais également mentionner l’intérêt du ←xvii | xviii→Professeur d’Histoire JB Schank à l’Université du Minnesota et Michael Gaudio, Professeur d’Histoire de l’Art à l’Université du Minnesota pour leurs remarques bien pointues.
Que serai-je devenue sans l’aide de mes étudiants pour des remarques pertinentes, ni celle de mon éditrice Sophie Migacz pour des questions bibliographiques perspicaces mais surtout le remarquable travail de l’éditrice Domenica Newel-Amato sur tout le livre ?
Résumé des informations
- Pages
- XX, 330
- Année
- 2023
- ISBN (PDF)
- 9781433185588
- ISBN (ePUB)
- 9781433185595
- ISBN (MOBI)
- 9781433185601
- ISBN (Relié)
- 9781433185571
- DOI
- 10.3726/b18009
- Langue
- français
- Date de parution
- 2022 (Décembre)
- Mots clés
- trompe-l’oeil Anamorphosis Subversion in French 16th Century art and Literature Distortion in art in Early Modern France French maps and their powers of distortion Early distorted representations of Amerindians French art and distortion École de Fontainebleau Errances et Cohérences dans les anamorphoses et les trompe-l’oeil en France enjeux et pouvoirs de 1470-1600 Martine Sauret Currents in Comparative Romance Languages and Literatures Tamara Alvarez-Detrell Michael G. Paulson
- Published
- New York, Bern, Berlin, Bruxelles, Oxford, Wien, 2023. XX, 330 p., 21 n/b, 58 en couleurs.
