La maternidad en la ficción contemporánea

En la actualidad, como se podrá leer a lo largo del libro, algunas ficciones empiezan a ser críticas con este rol. Gracias a la aparición de nuevos formatos audiovisuales y literarios y a la incorporación de más mujeres en su producción, cada vez tenemos acceso a más relatos de madres que nos hablan en primera persona de su experiencia y que muestran no solo la parte más edulcorada de esta etapa sino también el amplio abanico de sentimientos que despiertan los cambios físicos y psíquicos que comporta la maternidad. Además, las obras de ficción del nuevo mileno han empezado a mostrar los problemas de conciliación personal y laboral, hasta ahora eludidos en un gran número de obras populares. Rebecca Feasey (2012) define como “good enough mothers” a las madres que siguen este modelo, que engloba a aquellas mujeres que luchan con una serie de problemas emocionales, logísticos y financieros y que muestran la crianza de una forma más realista, dialogando con el ideal de buena madre.

También llegan a las librerías y a nuestras pantallas cada vez más historias que visibilizan la diversidad de madres que existen en la actualidad, más allá de la familia nuclear heterosexual con hijos biológicos. Igualmente, paulatinamente vemos más mujeres protagonistas que no son madres, por lo que aumentan también los referentes que desligan a la mujer del rol tradicional de la reproducción.

De todas formas, existen todavía algunos relatos, y precisamente aquellos más mayoritarios, en los que el modelo de madre vigente sigue sujeto a estereotipos patriarcales que imposibilitan una representación libre y empoderada de lo que significa convertirse en madre en la actualidad. A pesar del progreso de las mujeres en el mundo laboral y su consecuente normalización en las representaciones culturales, todavía queda un largo camino por recorrer para llegar a una representación realista y plural de la maternidad en la ficción generalista.

Por lo que respeta a la visibilidad de los procesos de reproducción y crianza, se están produciendo también muchos cambios en las obras contemporáneas, incorporando nuevos discursos sobre lo que siente el cuerpo de la mujer durante la gestación y dando voz a vivencias que hasta hace pocos años se compartían solo entre susurros en la intimidad del hogar. Aunque la representación de mujeres embarazadas fue una de las primeras imágenes simbólicas creadas por los humanos, esta presencia terminó de forma brusca después de la celebración del Concilio de Trento, en el siglo XV (Visa, Crespo, 2014). Así, durante mucho tiempo, hasta buena parte del siglo XX, la exhibición pública del embarazo y de otros procesos biológicos de la maternidad se consideró indecorosa y quedó escondida de la esfera pública. La etapa reproductiva fue solo representada de forma simbólica y se propagó un imaginario que dejaba al margen las experiencias y opiniones de las mujeres. No fue hasta mediados del siglo pasado que se empezó a romper el tabú sobre el cuerpo materno, primero desde contextos artísticos específicos y más adelante desde los nuevos medios de comunicación. La digitalización propició la aparición de nuevas plataformas y redes sociales que posibilitaron la compartición de experiencias propias a grandes audiencias; las madres anónimas pudieron así, por primera vez, relatar en primera persona y debatir globalmente sus vivencias, algunas de ellas silenciadas hasta entonces, como la búsqueda del embarazo o el aborto. En la última década el relato sobre estas etapas ha aumentado en las obras culturales e incluso han aparecido producciones centradas específicamente en narrar estas experiencias.

Este volumen empieza con un capítulo introductorio, titulado “El análisis de contenido, una apuesta metodológica para el estudio de la maternidad en la ficción”, que realiza una revisión de los estudios existentes sobre la representación de la maternidad en los medios de comunicación, en concreto en el cine y en la televisión, deteniéndose en la metodología utilizada para poder contextualizar a continuación los capítulos que se incluyen en este libro, de los que se detallará los principales objetivos y la aproximación metodológica utilizada.

Seguidamente, el primer bloque responde a la voluntad de obtener una visión panorámica de cómo se representa la maternidad en otros altavoces culturales que sirven de contexto para el posterior análisis centrado en la ficción, como son el arte y la publicidad.

A continuación, se abre el segundo bloque del libro, centrado específicamente en la literatura, que nos habla de la escritura femenina y la relación madres-hijas, estudiando no solo la figura de la madre sino también la multiplicidad de géneros que en los últimos años han ocupado el lugar de la novela familiar para describir esta relación. Así, se aborda el gran auge que ha tenido la narrativa testimonial por parte de escritoras madres que convierten parte de su experiencia maternal en material literario, explorando temáticas y narrativas propias.

Después se encuentran dos bloques centrados en la ficción audiovisual. El poder del cine, la televisión y, actualmente, de las plataformas digitales de distribución de contenidos audiovisuales en la construcción de identidades culturales es altamente reconocido. La exposición a los mensajes transmitidos a través de estas obras tiene una clara influencia en las representaciones mentales que la audiencia se hace de las etapas vitales, así como en las actitudes que se adoptará cuando se vivan.

Por lo que respeta a las series de ficción, son actualmente el producto cultural de más éxito, y gracias a la distribución a demanda a través de plataformas como Netflix, Movistar, Filmin, HBO o Amazon Prime Video, entre otras, ha aumentado su producción y consumo. Es por este motivo que las obras en que más nos centraremos serán las producciones de ficción serial distribuidas por estos canales, sin dejar de lado las series distribuidas por la televisión generalista.

En España, la producción de series de ficción con mujeres como protagonistas experimentó también un notable aumento, especialmente en 2005, año en que las obras protagonizadas por mujeres despuntaron en las televisiones generalistas (Menéndez, 2014, 64). Y desde entonces ha ido en aumento, como podrá verse en los ejemplos citados en los capítulos, hecho que demuestra como la ficción internacional y, en concreto la norteamericana, actúa como promotora de nuevas tendencias y patrones audiovisuales que sirven como influencia a la ficción nacional (Hidalgo- Marí, 2017).

A partir de estos cuatro bloques hemos querido aproximarnos al conocimiento y la descripción del estado actual de la representación de la maternidad en la ficción, analizando algunas de las obras más destacadas creadas en las últimas décadas. Como hemos apuntado, en ellas tienen cabida nuevos discursos sobre lo que significa ser madre, muchos de ellos incluyendo el relato de las mujeres en primera persona. Esperamos que esta tendencia vaya en aumento en el futuro y las experiencias maternas ganen cada vez más visibilidad.

Muchas gracias a todos los autores que con sus aportaciones han contribuido a la realización de este volumen monográfico, y que desde sus respectivas disciplinas han aportado luz sobre cómo se construye simbólicamente la maternidad en la ficción contemporánea, que no podemos olvidar que actúa como escaparate en el que se reflejan las tendencias y las problemáticas de nuestra sociedad.

Mariona Visa
Universitat de Lleida

Pero, de hecho, en la asignación de un enfoque cualitativo o cuantitativo al análisis de contenido subyace un debate más amplio y el inicio del cual, además, se ha situado en 1955, cuando el Social Science Research Council’s Committee on Linguistics and Psychology organizó una conferencia sobre el análisis de contenido, a partir de la cual comienza la contraposición entre lo que se entiende por análisis de contenido cuantitativo y cualitativo.

“Para los partidarios del análisis cuantitativo lo que sirve de la información es la frecuencia de la aparición de ciertas características de contenido. Para los analistas cualitativos es la presencia o ausencia de una característica de contenido dada, o de un conjunto de características, en un cierto fragmento de mensaje que es tomado en consideración.” (Andréu 2018: p. 7).